オリジナル・マスター・サウンドへの飽くことなきこだわりと、 Super Audio CDハイブリッド化による圧倒 的な音質向上で確固たる評価をいただいているESOTERIC名盤復刻シリーズ。発売以来LP時代を 通じて決定的名盤と評価され、CD時代になった現代にいたるまで、カタログから消えたことのない名 盤を高音質マスターからDSDマスタリングし、世界初のSuper AudioCDハイブリッド化を数多く実現し てきました。今回はデジタル時代初期に生み出されたドイツ・グラモフォンと旧フィリップスの名盤２タイ トルをSuper Audio CDハイブリッドで発売いたします。
 
惜しくも 2014年1月20日、80歳で亡くなったイタリアの名指揮 者クラウディオ・アバド（19332014）。 興味深いことにアバドの活動はほぼ 10年単位で区切られてい ます。
例えば1970年代はミラノ・スカラ座とのオペラ上演で、1980 年代前半はロンドン交響楽団とのコンサート活動でそれぞれ一 時代を築き、1980年代後半にはウィーン国立歌劇場音楽監督と して、ウィーンという街とのきずなを深め、1990年代のベルリン・ フィル時代へとつながります。
その中で、1980年代は、50歳台を むかえたアバドがちょうど巨匠指揮者として大きく開花する時期 で、録音面でもウィーン・フィルとのベートーヴェン交響曲全集、 ヨーロッパ室内管とのシューベルト交響曲全集、シカゴ響との チャイコフスキー交響曲全集を実現させ、オペラの全曲盤を複数制作するなど、その音楽作りの破格 の充実ぶりが多数のディスクに刻み込まれています。
 
アバドのそうした「充実の 80年代」の到来を高らかに告げたア ルバムの一つが、この1982年にウィーン・フィルと録音された ブラームスのハンガリー舞曲集（全曲）といえるでしょう。これは もともと1983年のブラームスの生誕150年を記念して、ブラー ムス所縁のハンブルクに本社を置くドイツ・グラモフォンが威信 をかけて企画した「ブラームス大全集」の1枚として発売された もので、同全集中のシノーポリチェコ・フィルのオーケストラ付 き声楽曲集、ツィメルマンのピアノ・ソナタ全集、イェーナ北ド イツ放送合唱団による無伴奏合唱曲全集などと並ぶ新録音と して同全集に投入される目玉のアルバムでもありました。
長い 歴史を誇るドイツ・グラモフォンにとってもオーケストラによるハンガリー舞曲全曲録音はこのアバド盤が初めてであり、またウィーン・フィルにとっても同曲集を全曲録 またウィーン・フィルにとっても同曲集を全曲録音するのはこの時が初めてで （そして現在にいたるまで同フィル唯一の全曲盤）、二重の意味で貴重な録音でもありましたな録音でもありました。
 
アバドによ るブラームス録音は、これ以前のアナログＬＰ時代に、 4つのオーケストラを振り分けたブラームスの交響曲全集および 管弦楽曲集（＝ドイツ・グラモフォン創立75周年企画でもありま した）があり、堅固な形式感を持ち、若々しい覇気と歌心に満ち た演奏が高く評価されていましたし、デッカにはニュー・フィル ハーモニア管を振った秘曲「リナルド」と「運命の歌」もあり、ブ ラームスの音楽との相性の良さは証明済みでもありました（この 後のベルリン・フィル時代に完成させた交響曲全集は当シリー ズで2018年12月に発売済み）。
このハンガリー舞曲集は、そう したブラームスとの親和性をさらに強く感じさせる演奏であり、急 激なテンポの変化や特定のフレーズの強調 といったような、民 族主義的・ジプシー的な変化球的要素をあまり持ち込まず、むしろストレートで純音楽的かつシンフォ ニックなアプローチを行なっているところが目（耳）を惹きます。オーケストレーションは、ブラームスも含 め計7名の編曲者によっていますが、それぞれの差異を際立たせるのではなく、むしろ平均化したア プローチによって全体としての統一感を出しているのもこの演奏の特徴といえるでしょう。そしてそのア バドの音のキャンバスを豊かに彩っているのがウィーン・フィルの濃密なサウンドで、特にオーボエやク ラリネットのチャーミングな木管の個性的な響きが印象に残ります。
 
このハンガリー舞曲集がアバドのドイツ・グラモフォン録音の中で特異な位置を占めているのは、卓越 した演奏であるということのほかに、1950年代後半から英デッカがウィーン・フィルの録音にほぼ独占 的に使用してきたゾフィエンザールで収録されていることが挙げられるでしょう。しかも（例えばバーン スタインのCBSへの「ファルスタッフ」や「ばらの騎士」のように）録音自体をデッカのスタッフに任せるの ではなく、録音に当たってはアバドの盟友だったプロデューサーのライナー・ブロックが率いるドイツ・ グラモフォンのチームがゾフィエンザールに乗り込んでいることでしょう（グラモフォンによるゾフィエン ザール録音は、1983年2月のマゼール指揮の「ツァラトゥストラはかく語りき」「マクベス」があるくらいで、 極めてまれ）。
残響の多いムジークフェラインザールと違って、木質で温かみがありながらも明晰な響き で収録できるゾフィエンザールの特性を生かしつつ、デッカほどには各声部をクローズアップすること なくオーケストラ全体の響きに溶け込ませているのは、グラモフォンの名エンジニア、クラウス・ヒーマン ならではのサウンド志向を貫いたものと申せましょう。それによってアバドの引き締まったスリムな音作り の魅力が生かされる形になっています。
もともとが優秀なデジタル録音であり、リマスターは2005年に 一度OIB化されたのみであったため、 今回は初めてのDSDリマスタリングとな ります。

今回のSuper Audio CDハイブ リッド化に当たっては、これまで同様、使 用するマスターテープの選定から、最終 的なDSDマスタリングの行程に至るまで、 妥協を排した作業が行われています。 特にDSDマスタリングにあたっては、DA コンバーターとルビジウムクロックジェネ レーターに、入念に調 整された ESOTERICの最高級機材を投入、また MEXCELケーブルを惜しげもなく使用 することで、オリジナル・マスターの持つ 情報を余すところなくディスク化すること ができました。
     

［1］	第1番ト短調 アレグロ・モルト
［2］	第2番ニ短調 アレグロ・ノン・アッサイーヴィヴァーチェ
［3］	第3番へ長調 アレグレット
［4］	第4番嬰へ短調 ポコ・ソステヌートーヴィヴァーチェ
［5］	第5番ト短調 アレグローヴィヴァーチェ
［6］	第6番ニ長調 ヴィヴァーチェ
［7］	第7番へ長調 アレグレットーヴィーヴォ
［8］	第8番イ短調 プレスト
［9］	第9番ホ短調 アレグロ・マ・ノン・トロッポ
［10］	第10番へ長調 プレスト
［11］	第11番ニ短調 アンダンティーノ・グラツィオーソーヴィヴァーチェ
［12］	第12番ニ短調 プレスト
［13］	第13番ニ長調 アンダンティーノ・グラツィオーソーヴィヴァーチェ
［14］	第14番ニ短調 ウン・ポコ・アンダンテ
［15］	第15番変ロ長調 アレグレット・グラツィオーソ
［16］	第16番へ長調 コン・モート
［17］	第17番嬰へ短調 アンダンティーノーヴィヴァーチェ
［18］	第18番ニ長調 モルト・ヴィヴァーチェ
［19］	第19番ロ短調 アレグレット
［20］	第20番ホ短調 ポコ・アレグレットーヴィヴァーチェ
［21］	第21番ホ短調 ヴィヴァーチェ

 

オーケストラ編曲	ヨハネス・ブラームス（第1番、第3番、第10番）、ヨハン・アンドレアス・ハレン（第2番）、 パウル・ユオン（第4番）、マルティン・シュメリング（第5番〜第7番）、 ハンス・ガル（第8番、第9番）、アルバート・パーロウ（第11番〜第16番）、 アントニン・ドヴォルザーク（第17番〜21番）
楽団 / 指揮	ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 指揮：クラウディオ・アバド
録音	1982年4月5日、6月1日2日、ウィーン、ゾフィエンザール
初出	2560100(1983年)
日本盤初出	ブラームス大全集1 ／交響曲・管弦楽曲の1枚として：00MG050511(7枚組)(1983年6月25日) 単独：28MG0573(1983年9月1日)